音速のさすらい人

2025年4月、青土社刊 雑誌ユリイカで先日亡くなったデイヴィッド・リンチの特集。 特集のトップは2018年に『ニューヨーク・マガジン』に掲載された11ページのインタビュー。リンチの自伝／伝記『夢見る部屋』が出版されたタイミングでのインタビューでリンチの正直さが伝わる。“作品を作っていなかったら刑務所行きになっていましたか？”という意味の質問に対するリンチの答えなど、このインタビューは非常に興味深い内容だった。 他には、映画監督の山中瑤子（『ナミビアの砂漠』など）や、文筆、文学、文化、映画批評、哲学、精神病理、の専門家によるリンチ映画の批評、考察、分析…。まぁこの雑誌は“詩と批評”だからというのもあるけど、ややアカデミックに過ぎるか。特に『ロスト・ハイウェイ』、『マルホランド・ドライブ』、『インランド・エンパイア』（LA三部作というらしい）に対しての言及が多い気がする（このあたりをリアルタイムで観た評者が多いのかもしれない）。なんというかリンチ映画を人に見立て繰り返し繰り返し精神分析をおこなっている感じ。こういう内容も嫌いじゃないけど、量的にちょっと多いかな…思い出話だけでも物足りないと感じるだろうけど。 鷲谷花「デヴィッド・リンチの拡張されたメロドラマ」や、アンジェロ・バダラメンティの音の低速化・低音化などについて記載した荒川徹「ミュージックビデオ映画としてのデヴィッド・リンチ」などが興味深く読めた。

雑誌『キネマ旬報 2025年3月号』の巻頭特集は「追悼 デイヴィッド・リンチ」、発売は2025年2月20日（キネマ旬報社刊）。カラーベージを含め26ページの特集。もう少し特集の量が欲しいかな…と思ったけど、この表紙には逆らえず購入してしまった。映画雑誌買ったの何年振りかな…。 滝本誠のエッセイ「デイヴィッド・リンチの思い出」をはじめ、「撮影現場のデイヴィッド・リンチ」をカラー2ページで、リンチの映画作品を語るフィルモグラフィーでは、私的にSFの解説といえばこの人、巽孝之の『デューン 砂の惑星』、『ツイン・ピークス ローラ・パーマー最期の7日間』の解説でミュージシャン／文筆家の菊地成孔が、“Fire walk with me”は“一緒にヤバい橋を渡ろうぜ”という意味のスラングだと記しているが、なるほど。…まぁ“Fire walk〜”の前段の文言に未来だの過去だの魔術師だの2つの世界だのというのがあるから“火よ、我と共に歩め”という訳にもなるんだろうけど…。 他に『イレイザーヘッド』と『エレファント・マン』を春日武彦、『ブルーベルベット』と『ロスト・ハイウェイ』を吉田広明、『ワイルド・アット・ハート』と『マルホランド・ドライブ』を伊藤俊治、『ストレイト・ストーリー』を岡本敦史、『インランド・エンパイア』を山形浩生が解説している。 『インランド・エンパイア』と『ツイン・ピークス THE RETURN』に出演した裕木奈江へのインタビューは、現場を見てきた日本人が語る内容で非常に興味深い。「アーティストとしてのデイヴィッド・リンチ」を飯田髙誉のコラムで、また「デイヴィッド・リンチの遺したことば」をキネ旬バックナンバーより紹介している。

『ツイン・ピークス』のなかでローラ・パーマーが殺害された2月23日という日付の深夜に放送された、TOKYO FMのデイヴィッド・リンチ追悼特別番組『追悼デイヴィッド・リンチ〜美しく奇妙な世界』。 ゲスト・コメンテイターがリンチの生い立ち、映画作品、音楽作品、リンチの精神世界までも語る。コメントはそれぞれ収録したもの。細野晴臣と滝本誠を交えた対談形式だったら非常に面白かったと思うが…。 パーソナリティは、ツイン・ピークスのロケ地を訪ねたことがある小山ジャネット愛子。 ゲスト・コメンテイターは、 映画評論家：柳下毅一郎 映画評論家：滝本誠 精神科医：斎藤環 文筆家：持田保 細野晴臣 映画監督：山中瑶子 リンチが計画していたドラマ・シリーズ『Unrecorded Night』について滝本誠によるコメントあり。細野晴臣の『ツイン・ピークス』への愛、ジュリー・クルーズとの思い出は、短い時間だけど必聴。 2025年02月25日 08:53まで、 radiko で聴取可能。

『ツイン・ピークス A Limited Event Series』ブルーレイの特典映像、ディスク8はジェイソン・S.による「インプレッションズ：ツイン・ピークス舞台裏の旅（IMPRESSIONS: A Journey Behind The Scenes of Twin Peaks）」と題された10章からなるドキュメンタリー映像が収録されている。 概ねリハーサルシーンが多いが、リンチが役者にどんな演出をしているのか、撮影中、撮影後のリンチの言動、行動などをつぶさに見ることができる。リンチが役者に愛されている理由が分かるというものだ。おだやかに情熱を込めてていねいな演技指導をしているリンチは暖かい。しかし撮影中、スタッフにシーンの長さについて言われた時や、撮影日数の会議で声を荒げることも。ほぼ5時間あるので見応えあり。 他にディスク1にはリンチによるシーズン3のCM集と「ツイン・ピークス現象（PHENOMENON）」と題されたシーズン3の番宣（とシーズン1&2のDVD、Blu-rayの宣伝）。ディスク2にはサンディエゴで行われた「コミコン2017」のパネル・ディスカッションというかトークショーの模様でカイル・マクラクラン、ナオミ・ワッツ、キミー・ロバートソン、エヴェレット・マッギル、ダナ・アシュブルック、ジェームズ・マーシャル等が参加、数々の質問に答える。 ディスク7の「A VERY LOVELY DREAM: One Week In Twin Peaks」はロケ地再訪・撮影のドキュメント、「BEHIND THE RED CURTAIN」と「I HAD BAD MILK IN DEHRADUN」はリチャード・ベイマーによるドキュメンタリーで、あの赤い部屋で撮影された数々のシーンの裏側を見ることが出来る。グレイト。 これらの特典映像を見るとデイヴィッド・リンチは、数分のちょっとしたユーモア、ギャグ・シーンでも非常に細かく丁寧に根気強く、タイミングやセリフの抑揚・スピード、役者の距離、会話のテンポなどを演技指導しているのがわかる。あらためて、素晴らしいよ…デイヴィッド。

『ツイン・ピークス A Limited Event Series』（全米放映時タイトル『ツイン・ピークス The Return』からブルーレイ・リリース時に改題）を再び全18話観た。暴力的なちょっと疲れるシーンもあるからどうしようかなと思ったんだけど、デイヴィッド・リンチ扮するゴードン・コールの愛嬌のある仕草やセリフを見てよかったな（泣）。コールの側でくねくねするタミー・プレストン捜査官（クリスタ・ベル、リンチの好みらしい）もいい。 面白いんだけど前回観た時の、この物語は “ツイン・ピークス” である必要があるのだろうか、という感想は変わらなかった。シーズン1と2までは、さまざまな「愛」がモンスターとイノセンスを生み出す物語だったと思っているのだが、シーズン3では全てとは言わないけど絶対善と絶対悪の対決になっていて、何か人間味が薄いというか人間じゃ無いものが主なキャストというか…。 そもそもクーパーがミスターCに変貌したのは、シーズン2の終盤でアニー・ブラックバーン（ヘザー・グラハム）との愛があったからじゃないのか？『ツイン・ピークス A Limited Event Series』はほぼクーパーの物語なんだから、アニーの出演または、どこかでアニーについての言及があってもよかったよねぇ。アニーとクーパーをブラックロッジに誘い込んだウィンダム・アールも同様だ。 だけどネイディーンの笑顔の決断、ノーマとエドの愛の成就はよかった、よかった。ドクター・アンプ（ジャコビー先生）も面白かった。

『ツイン・ピークス』に続いてリンチ・フロスト・ブロダクションが制作したテレビ・シリーズ『オン・ジ・エアー』。時は1957年、テレビ局ZBCが制作する生放送番組「レスター・ガイ・ショー」をめぐって起こるドタバタでカオスなコメディ。レスター・ガイ役のイアン・ブキャナン、ZBC社長役ミゲル・フェラーは『ツイン・ピークス』にも出演していた。キレた女優ベティ役にマーラ・ルビノフ。超訛っている監督役にデイヴィッド・L・ランダー、その訛りを通訳する監督助手ルーシー役にナンシー・ファーガソン、等が出演している。生放送を成功させるため綿密にリハーサルをおこなうが、一つの綻びが次の綻びを呼び、スタッフ、役者のサポートは次々と裏目に出てしまう。互いの意思がすれ違う、コミュニケーション・ブレイクダウンし、ディスコミュニケーションな様をスラップスティックに描いた作品。デイヴィッド・リンチは1話の監督と脚本（マーク・フロストと共同）、7話の脚本（ロバート・エンゲルスと共同）を担当した。 本国では撮影された全7話のうちの3話しか放送されず、放送された回も酷評された。私はレンタル開始されてすぐ（1992年頃かな）に観たけど、ブッ飛んでいて理解できず、くだらん・つまらんと思ってレンタルされていた7話まで観たかな？ただ一応その後見つけたレーザーディスクは買っておいた。 『オン・ジ・エアー』VHSカセットのレンタル＆セル・チラシ。 だけど観直してみると実は面白い。笑えるし楽しい。レスター・ガイはトホホだし、社長は超パワハラ、殆どの出来事がうまくいかない中、ブッツン女優ベティの“素直”な演技・振る舞いに番組は救われ、視聴者の共感を得る。ブラックでシュールでクレイジーな残酷とも言える笑いの中でベティの誰にもどこにも忖度しないピュアネスが暖かい笑いとなっているのが際立つ。そんなところはデイヴィッド・リンチの各作品に必ず盛りこまれていたし、そこを拡大しひとつの番組としたのがこの『オン・ジ・エアー』なのかなと思う。発表当時この作品のよい評価って全く見聞きしたことなかったけど少し早すぎた作品だったかな？ レーザーディスク『オン・ジ・エアー』のジャケット。

映画『ツイン・ピークス ローラ・パーマー最期の7日間』公開にあわせ、ツイン・ピークス TVシリーズ（シーズン1&2）の廉価版ビデオカセット全14巻（29話）リリースの告知チラシ。 『クーパーは語る』（扶桑社刊・スコット・フロスト著・飛田野裕子訳） 『ローラの日記』（扶桑社刊・ジェニファー・リンチ著・飛田野裕子訳） 『ウェルカム・トゥ・ツイン・ピークス ツイン・ピークスの歩き方』（扶桑社刊） 著者：デイヴィッド・リンチ、マーク・フロスト、リチャード・ソール・ワーマン 訳者：田中克己、三沢信、田中誠、石塚るみ子、仙波有理、大森望 日本語版監修：高橋良平 『ピーカーをめざせ！』（読売新聞社刊） ツイン・ピークス・マニア度クイズ、各話解説、キーワード辞典等を掲載している。 執筆は川口敦子、北原京、ほか。 雑誌『日本版プレミア 1992年6月号』（角川書店刊） 『ツイン・ピークス ローラ・パーマー最期の7日間』全角度徹底ワイド特集 雑誌『日本版プレミア 1992年6月号』の付録『オリジナルTP読本』 雑誌より小さいA5サイズ。 映画版ストーリー、キャラクター紹介、TVシリーズ・エピソードダイジェストなど。 雑誌『Cut 1992年3月号』（ロッキング・オン刊） 特集＝映画版「ツイン・ピークス」の全貌 カイル・マクラクラン、シェリル・リー、デイヴィッド・リンチ、イザベラ・ロッセリーニ、ジェニファー・リンチ、ロバート・エンゲルスのインタビュー掲載。 『ツイン・ピークス』ファン10名（竹中直人、忌野清志郎、ブルーハーツのヒロト＆マーシー、岡崎京子、上條淳士ほか）のマニアック・アンケート回答あり、『ツイン・ピークス』日本版（夢想）キャストについてのアンケートで、上條淳士がクーパー捜査官役に推してたのは花田裕之！ サントラから8cmCDシングル「ツイン・ピークスのテーマ c/w ローラ・パーマーのテーマ」 TV版サウンド・トラック全曲にロケ地の映像を重ねたVHSビデオ『ヴィジュアル・サウンドトラック』（ワーナー・ミュージック・ジャパン） 製作はWOWOWとオフィス・トゥ・ワンで『ツイン・ピークス』のロケ地スノコルミーやノース・ベンドを独自に撮影し、ホワイト・テール・フォールズ（スノコルミー滝）やグレート・ノーザン・ホテル（サリッシュ・ロッジ）、RRダイナー（マーティーカフェ）、...

“ストレート”な内容だった前作『ストレイト・ストーリー』から再びブッ飛んだ作品となった。公開当時テレビ東京で、川原亜矢子をナビゲーターに特番も作られた。2001年公開作品。 『マルホランド・ドライブ』チラシ。 『マルホランド・ドライブ』パンフレット。

時速8kmのトラクターで560kmの距離を6週間かかって喧嘩別れした兄を訪ねるという、前作『ロスト・ハイウェイ』とは対照的なスピード感のスロウな映画。1999年公開作品。 『ストレイト・ストーリー』チラシ。 『ストレイト・ストーリー』パンフレット。

漆黒の闇の中、ヘッドライトが照らすロスト・ハイウェイを疾走する、サイコジェニック・フーガ。“ロスト・ハイウェイに制限速度はない”。1997年公開作品。 『ロスト・ハイウェイ』チラシ。 『ロスト・ハイウェイ』パンフレット。

テレビ・シリーズ『ツイン・ピークス』パイロット版の前日譚、つまりローラ・パーマーが岸辺に打ち上げられるまでを描いた。それはパーマー一家の壮絶なダークサイドの物語である。1992年公開作品。 『ツイン・ピークス ローラ・パーマー最期の7日間』チラシ。 『ツイン・ピークス ローラ・パーマー最期の7日間』パンフレット。

これもチラシなかった。 テレビドラマ作品を経て久しぶりの長編映画、1991年公開作品。 バリー・ギフォードの原作本あった。 『ワイルド・アット・ハート』原作本（文春文庫刊・柴田京子訳） 『ワイルド・アット・ハート』パンフレット。

チラシはなかった。 デイヴィッド・リンチが宇宙空間から地上に帰還した第4作。アンジェロ・バダラメンティの音楽が印象的に使われた。1986年作品。 チケット半券があった。 『ブルーベルベット』チケット半券。 『ブルーベルベット』パンフレット。

映画化不可能といわれていたフランク・ハーバートの小説を原作にしたSF超大作。 カイル・マクラクランの映画デビュー作でもある。1984年公開作品。 『デューン・砂の惑星』チラシ。 『デューン・砂の惑星』パンフレット。

日本公開時には感動巨編的に扱われた感がある、ダーク＆ロマンティックな長編第2作。1980年公開作品。 『エレファント・マン』チラシ 『エレファント・マン』パンフレット

デイヴィッド・リンチの長編第1作。1977年公開作品。 赤ん坊の撮影の秘密は明かされることはないのか。 『イレイザーヘッド』チラシ 『イレイザーヘッド』パンフレット ドルビーステレオで再編集・再録音し1993年に公開された『イレイザーヘッド・完全版』チラシ

デイヴィッド・リンチ逝去の報が。1月16日に家族が発表、78歳だった。 『エレファント・マン』が日本でも話題になり、SF映画ブームの中で監督した『デューン・砂の惑星』がほぼ不評、『ブルー・ベルベット』がカルト的な人気を得て、マーク・フロストと組んだTVドラマ『ツイン・ピークス』の爆発的な人気、日本でも大ブームとなり、ストレンジでビザール、ミステリアスでヴァンプ、マジカルな映像をつくりあげる監督として、さらに『ワイルド・アット・ハート』でカンヌ国際映画祭のパルムドールを受賞し、名実ともに世界的な人気監督となった。 やはり、ツイン・ピークスにはまり何回も観てるし、映画『ツイン・ピークス ローラ・パーマー最後の7日間』も世間的には不評だったけど私は好きだった。アンジェロ・バダラメンティと組んだ『ツイン・ピークス』関連のサントラがすごく好きで リンチの音源、リンチ映画のサントラを集めたりした 。『ツイン・ピークス』シリーズは、私が今までで一番影響を受けたテレビ・ドラマであり、今でも大好きだし、時間があればまた見直したいと思う。 長編第一作『イレイザーヘッド』も衝撃的だったし、パトリシア・アークエットに魅せられた『ロスト・ハイウェイ』、スローな魅力の『ストレイト・ストーリー』、ビザール感満載・集大成の『マルホランド・ドライブ』にも痺れた。『ツイン・ピークス』シーズン3（The Return）もシーズン1のような親しみやすさはなかったけど面白かった。 映画化を望み、実現出来なかった作品も数知れず…「ロニー・ロケット」、『女神』、『ラヴ・イン・ヴェイン』…残念だ…。 リンチの死去を伝える amassの記事 。 右上の写真は映画『マルホランド・ドライブ』パンフレットより。 RIP…。