音速のさすらい人

“読んで・聴いて・買えるミュージック・ストア”『 OTOTOY 』で「 ザ・ルースターズ、全13作品118曲配信解禁!──配信実現の立役者が語る、“ロック”を次世代に繋ぐために 」と題された記事が掲載されている。元日本コロムビア（1986年入社）で現在は株式会社Nicholson & Co.代表の渡辺佳紀が自身とルースターズとの関わり、今回の配信実現までの経緯を語っている。インタビュアーはフリーライターの岡本貴之。 ルースターズの音の変遷については今更な感じがするが、フジロック出演、ボックスセット『VIRUS SECURITY』リリースあたりの話は興味深い。今も“当時のプロデューサー”としか語られない柏木省三の影響についてもちらり。

1980年代後半、イギリスのミュージック・シーンで “ブロンド・ムーブメント” というのがあったという…。ザ・プリミティヴスとトランスヴィジョン・ヴァンプのファースト・アルバム・リリースは共に1988年、日本で洋楽を紹介する雑誌（『ロッキンオン』とか）でもこの2バンドはよく記事やピンナップが掲載されていたし、プリミティヴスのトレイシー嬢とトランスヴィジョン・ヴァンプのウェンディ嬢がお互いに罵り合っているという記事を何回か読んだ記憶がある。しかし当時 “ブロンド・ムーブメント” なる呼称を聞いたり読んだりした覚えはなかったと思う。ブロンド・ヘアーの女性ヴォーカリスト＋楽器担当の野郎どもという見てくれでカテゴライズしたものらしい。先の2バンドの他にザ・ダーリン・バッズという3バンド目が存在していた。まぁ3バンドでもムーヴメントと言うには無理あると思うけど…。 ザ・ダーリン・バッズはギタリストのハーレー・ファーとヴォーカリストのアンドレア・ルイスが中心になり1986年、ウェールズ・ニューポートで結成。バンド名はシェイクスピアのソネットまたはH・E・ベイツの著作に由来すると思われる。バンドの自主制作シングル、インディのNative Recordsから2枚のシングルをリリースした後、メジャーのエピックと契約、1988年9月にシングル「Burst」、12月にシングル「Hit The Ground」、1989年1月にファースト・アルバム『ポップ・セイド…』をリリースした。 バンド結成時にはヴェルヴェット・アンダーグラウンドやクランプスのカヴァーも演奏していたということだが、このファースト・アルバムではノイジーな部分は抑えられ、ひたすらポップ！ブライト！メロディアス！＆スピーディ！な仕上がり。アルバムのラスト「Things We Do For Love」ではボ・ビートも盛り込んでいる。 THE DARLING BUDS「Burst」 THE DARLING BUDS「Hit The Ground」 ダーリン・バッズのファースト・アルバムは日本盤リリースされなかったんだよな…。日本盤がリリースされたのはセカンド・アルバム『クラウダディ』（日本盤リリースは1991年2月）からで、ファースト同様ポップな曲もありつつ、ヴェルヴェッツ的な感触や当時のマッドチェスター、セカンド・サマー...

ザ・プリミティヴスはギタリストのポール・コート、ベーシストのスティーヴ・デュラハン、ドラムのピート・トゥイーディー、ヴォーカルのキーロン・マクダーモットにより1985年、イギリス・コヴェントリーで結成。まもなくヴォーカルがトレイシー・キャッテルに交代、彼女はトレイシー・トレイシーというステージネームを使用した。バンドとマネージャーのウェイン・モリスが設立したLazy Recordsよりシングルをリリース、その後メジャーのRCAと契約し、ドラマーがティグ・ウィリアムスに交代、1988年にリリースしたのがファースト・アルバム『ラヴリー』だった。 ヴェルヴェッツからの影響を感じさせるラフなガレージ感に、ジャングリーなギターポップとパンクのスピードをあわせ持ったサウンド、それにモンローが革ジャンとエレクトリック・ギターを抱えたようなルックスのトレイシー嬢（1967年生まれ）も魅力的だった。ファースト・アルバムからの先行シングルで1988年2月にリリースされたシングル「Crash」は全英シングル・チャート5位のヒットとなり、アルバム『ラヴリー』も全英アルバム・チャート6位をマークした。 THE PRIMITIVES「Crash」 アルバムからのセカンド・シングル「Out of Reach」。トップ・オブ・ザ・ポップスでのパフォーマンス。 THE PRIMITIVES「Out of Reach」 プリミティヴスは、このファーストとセカンドの『ピュア』まで聴いたけど一度売っちゃってるんだよね…右上のジャケ写はチェリーレッドから2020年にリリースされたバンドの軌跡をコンパイルしたCD5枚組『BLOOM! THE FULL STORY 1985-1992』からのもの。 THE PRIMITIVES『Bloom! the full story 1985-1992』 1990年6月に来日し東京、川崎、名古屋、大阪で公演をおこなっている。この時のサポートは大江慎也＋ONESだった。 Flyer = THE PRIMITIVES in JAPAN 1990 プリミティヴスはサード・アルバム『ガロア』をリリース後1992年に解散するが、2009年に再結成し活動を続けている。

前回のホリー&ジ・イタリアンズ「Tell That Girl To Shut Up」のカヴァーを含むトランスヴィジョン・ヴァンプのファースト・アルバム。トランスヴィジョン・ヴァンプはヴォーカルのウェンディ・ジェイムスとギタリストのニック・クリスチャン・セイヤーを中心に結成。1987年にダンカン・ブリッジマンをブロデューサーに、ジャケット・アートを先頃亡くなったジェイミー・リードが手がけたシングル「Revolution Baby」でデビュー。続いてシングル「Tell That Girl To Shut Up」、「I Want You Love」をリリースした後、これらの楽曲を含むアルバム『ポップ・アート』を1988年9月にリリースした。日本盤CDは1988年10月25日にリリースされている。 このころブロンド女性ヴォーカリストをフューチャーしたバンドがいくつかあったが、なかでもトランスヴィジョン・ヴァンプのウェンディ嬢（1966年生まれ）はブリジッド・バルドーが引き合いに出されるようなコケティッシュでバンド名の通りヴァンプな魅力があった。セックス・ピストルズというよりジョーンズ＝クックなパンキーさにT-REXなグラム感をプラスし、さらにサイバーなフレイヴァーを加味したサウンドで、なかなかバラエティ豊かな楽曲が並んでいる。 代表曲というとPVもセクシーなこの曲か。 TRANSVISION VAMP「I Want Your Love」 「Tell That Girl To Shut Up」の日本盤8cmCDシングル この曲のPVも紹介しておくか。 TRANSVISION VAMP「Tell That Girl To Shut Up」 トランスヴィジョン・ヴァンプはセカンド、サード・アルバムのCDやリミックス集CD、プロモ・ヴィデオ集も買って結構好きだった。1991年にトランスヴィジョン・ヴァンプは解散するがウェンディのソロも買ったな。

少し前に パワーポップ・コンピ で紹介した「Tell That Girl To Shut Up」が収録されているホリー＆ジ・イタリアンズのアルバム。オリジナルは1981年リリースだが、私が購入したのは2002年にアメリカのWounded Bird RecordsからリイシューされたCD。オリジナルLPとは若干曲順を変更、シングルB面曲等を追加している。 永遠のガールズ・パワーポップナンバー「Tell That Girl To Shut Up」の他にも疾走ナンバーの「Baby Gets It All」、シンガロングな「I Wanna Go Home」、ファンキーな「Just Young」、“決められた範囲以上に近づかないで”・”暴力を振るうつもりはないけどあんたが銃に弾を込めるのを手伝ってあげる”と刺激的な歌詞が歌われる「Rock Against Romance」など聴きどころは多い。「Just For Tonight」はUSガールズ・グループのザ・シフォンズが1968年にリリースしたシングル曲のカヴァーでややしっとりしたアレンジになっている。 CDのボーナストラックには「Miles Away」のシングル・バージョン、シングルB面曲3曲「Fanzine」、「It's Only Me」、「Poster Boy」を追加収録。 ホリー・ベス・ヴィンセントはアメリカ生まれ、ホリー＆ジ・イタリアンズを結成、1979年にイギリスに渡りオーヴァルから7インチ・シングル「Tell That Girl To Shut Up c/w Chapel of Love」をリリースした。その後ヴァージン・レコードと契約、アメリカに戻りアルバム『THE  RIGHT TO BE ITALIANS』の録音を開始するが制作は難航、完成するのに1年以上を費やした。リリース当時好意的な反応がなかったというこのアルバムだが、今ではパワーポップ名盤アルバムに必ず取り上げられる1枚だ。

セックス・ピストルズのレコード・ジャケット、ポスター、チラシ等のデザインを手がけたジェイミー・リードが逝去。76歳だった。 バンドロゴ、曲名、アルバムタイトルは脅迫状を模し、ユニオンジャックを切り裂いてクリップで止め、エリザベス女王の口元に安全ピンを刺した男。シングル「God Save The Queen」をリリースした後、ジェイミー・リード、ジョニー・ロットン、ポール・クック、プロデューサーのクリス・トーマス、エンジニアのビル・プライスは路上で襲われる羽目になったが、今じゃユニクロのTシャツの図柄に使われるポップ・アートになった。 1989年9月6日〜9月25日には渋谷パルコ・ギャラリーで『UP THEY RISE』と題された展覧会を開催（その後大阪、名古屋へ巡回した）。下の画像はその時のチラシ表裏。 下の画像はそのジェイミー・リード展『UP THEY RISE』を取り上げた、今は無き情報誌『シティーロード』のFRONT LINE ART eyeで、開発チエによる記事「パンクの神殿を飾りつけた男 ジェイミー・リード」。 下の画像は、CDアルバム、CDシングル、ポストカード、ピストルズ関係の本に使われたジェイミーのデザイン。真ん中あたりにあるバッジは確か上記の展覧会で買ったんだと思う。 ジェイミーはジョニー・ロットンやマルコム・マクラーレンより過激でアナーキーだったというのをグレン・マトロックのインタビューで読んだが、彼のデザインを見るほどにうなずけるものだ。 耳からだけじゃなくパンクを視覚から網膜に焼きつけた。その目の醒めるようなヴィジュアル・イメージの鮮度は決して失われることはないだろう。 RIP…。

パンタのスローな曲を集めたマイ・ベストを作ったとき、スピーディーでロックンロール感のある曲を集めたベストも作った。ソロ1作目『PANTAX'S WORLD』〜『P.I.S.S.』 ま でのスタジオ・アルバムから18曲を選曲したが、こちらもスウィート路線のアルバム『KISS』と『唇にスパーク』、それに『クリスタル・ナハト』からは選曲しなかった（やはりトータルな印象で…）。カーステレオでよく聴いたなぁ。 以下、私の選んだ『PANTAX'S ROCK'N'ROLL WORLD 1976-1989』  1. 死ぬまで離さない  2. ドーベルマン  3. モータードライヴ  4. バニシング・ロード  5. 五月雨にスラーをかけて  6. Audi 80  7. ロックン・ロール・トリートメント  8. Saturday Night Clash 夜霧に消えた青春  9. 反逆の軌跡 10. キック・ザ・シティ 11. 走れ熱いなら 12. ロックもどき 13. 孑孒 14, ナイチンゲール 15. 北回帰線 16. 429 Street 17. 13号埋立地から 18. PISS (Piss into my heart) Track1. 5. 9. 14. 17.  アルバム 『反逆の軌跡』（1985年） Track2. 7 アルバム『16人格』（1984年） Track3. 6. 10.アルバム 『1980X』 PANTA & HAL  （1980年） Track4. アルバム『R☆E☆D』 （1986年） Track8. 13. 16.  アルバム『SALVAGE（浚渫）』（1983年） Track11.  アルバム『走れ熱いなら』（1977年） Track12. アルバム『PANTAX'S WORLD』 （1976年） Track15.  アルバム『マラッカ』 PANTA & HAL （1979年） Track18. アルバム『P.I.S.S.』（1989年） という内容。全18曲で収録時間は約70分。 オープニングはパンタとリスナーの固く結びついた関係について1985年に発表された曲で、この歌の通りパンタ...

スローな曲を集めた編集アルバムというと、例えばストーンズ『スロー・ローラーズ』やビートルズ『ラヴ・ソングス』とか、日本だったらサザンの『バラッド』や佐野元春『スローソングス』、浜田省吾の編集盤というよりセルフ・カヴァー・アルバム『サンド・キャッスル』なんかがあるけど、パンタのスローなバラードを集めてみようと思ったのはアルバム『P.I.S.S.』をリリースした頃だった。ソロ1作目『PANTAX'S WORLD』〜『P.I.S.S.』 ま でのスタジオ・アルバムとシングル「ルイーズ」、12インチ・シングル『プラハからの手紙』から14曲を選曲したが、PANTA & HALのアルバム『1980X』、スウィート路線のアルバム『KISS』と『唇にスパーク』、それに『クリスタル・ナハト』からは選曲しなかった（まぁなんとなくトータルな印象で…）。 以下、私の選んだパンタ・スロー・ソングス『SLOW PANTAX'S WORLD 1976-1989』  1. 夜明けはまだ  2. ふたりじゃいられない  3. 奴と俺とおまえと  4. ブーゲンビリア  5. スカンジナビア  6. 裸にされた街  7. やかましい俺のROCKめ  8. 明日天気になれ  9. ONE NIGHT LOVER 10. 素直な気持ちでいられたら〜入江にて AM4:00 11. 綺羅と紛れて 12, ステファンの6つ子 13. Good Morning Blues 14. 35番目の朝に Track1. 7. アルバム『走れ熱いなら』（1977年） Track2. アルバム『16人格』（1984年） Track3. 11. 14.アルバム 『反逆の軌跡』（1985年） Track4. アルバム『R☆E☆D』 （1986年） Track5. 1 2inchシングル『プラハからの手紙』（1987年） Track6 . アルバム『マラッカ』 PANTA & HAL （1979年） Track8. アルバム『PANTAX'S WORLD』 （1976年） Track9. アルバム『P.I.S.S.』（1989年） Track10. 13. アルバム『SALVAGE（浚渫）』（1983年） Track12 . 7...

パンタ（中村治雄）が他アーティストに提供した楽曲の中で一番有名かつカヴァーも多いのは「ムーンライト・サーファー」だろう。パンタが作詞作曲し、1977年に石川セリに提供。シングルにもなった。その後、桑名晴子がカヴァーし、やはりシングルになりB面は英語詞ヴァージョンだった（英詞はLinda Hennric）。 私的にヒットしたのはパンタが作曲（作詞は青木茗=金井夕子）した岩崎良美のシングル曲「Vacance」だったな。1982年7月21日リリースで爽やかな夏の雰囲気と少しセンチメンタルな感じの歌詞にメロディそしてアレンジ。ぜひ広く聴いて欲しいサマーソング。他の80年代アイドルでは堀ちえみ「幼な馴染み」、石川秀美「Rule」、荻野目洋子「昨日より輝いて」、伊藤さやか、伊藤かずえ、太田貴子にも提供曲あり。 石川セリには、後にパンタも歌詞を変えてセルフカヴァーした「スノーキャンドル」、名曲「真珠星（Pearl Star）」、「ひとりぼっちの日曜日」、「Fairy Tales」を提供、他に麻生レミ「Same Again」、杏里「白いヨット」、松原みき「予言」、山下久美子「××」、桑江知子、高樹澪などの女性シンガーにも提供している。 男性シンガー、バンド関連では白竜、柴山俊之、沢田研二、チェッカーズ、ルースターズ、ビートたけし等に提供。 アルバムのプロデュースをした 小森みちこ『REMEMBER』 も忘れがたい1枚。 近年ではSKI（制服向上委員会）に多数の曲を提供していた。 右上の写真はパンタが提供したアーティスト、バンドのアルバム、シングルの一部。石川セリのアルバム『星くずの街で』は黒ジャケットもあるがこれは白ジャケット。パンタが4曲の歌詞を提供したパフォーマンス・グループ時代錯誤のアルバム『冒険倶楽部』。WELCOMEのアルバム『BLUESY』（1981年）には「ミスティデイ・ミスティナイト」の歌詞を提供、WELCOMEは後にパンタと活動を共にするギタリスト菊池琢己が在籍していたバンド。CDは制服向上委員会のアルバム『No! Make』（2000年）で、パンタは作曲2曲と作詞作曲した「煌きの後に」を提供している。シングルは石川セリ「ムーンライト・サーファー c/w ミッドナイト・ラブ・コール」、桑名晴子「ムーンライト・サーファー c/w MOONLIGHT SURFER（英...

新宿の紀伊國屋書店でパンタをゲストにトークイベント＆サイン会があるのを知ったのは情報誌「ぴあ」か「シティーロード」を読んでだったかな。それともライヴで告知があったのか。友人と二人で出かけ、文房具屋でサインを書いてもらうために色紙を購入した。 会場の仕切られたスペースには20人くらい参加者がいたかな。参加は無料。パンタに書いてもらったサインの日付は1983年12月1日、とするとアルバム『SAVLAGE（浚渫）』リリース後だったのか。販売用のLPも置いてあり確か頭脳警察のサードが売ってた気がする。スペースを仕切っているボードには三里塚関連やマルコムXの記事の切り抜きが貼ってあった。まぁパンタを呼んで何を語らう会なのか今となっては全く思い出せないが、そういう政治的な話は出ていたと思う。ひととおり会の主催とパンタが話を終えた後（1時間位はしていたかな）、質問コーナーもあった。どんな話の流れかよく覚えていないが、パンタが「これまでリリースしていない未発表曲をリリースする計画がある。同じビクターのARBとかとあわせてオムニバス形式で」みたいな話があったと思う。実現しなかったけど…。その後列に並んでサインを書いてもらったのだが、その時握手したパンタの手は大きく、がっしりと力強く、とても印象に残るものだった。 1989年か1990年、泉谷しげるwith LOSERのライヴを観にいった渋谷公会堂のロビーでパンタ発見。開演前だったと思う。パンタって泉谷のライヴ観に来るんだ、と思いつつすたすたと近づいて「パンタのソロやHALのアルバムはCD化しないのか」などと不躾に話しかけてしまった。パンタは丁寧に「まずは頭脳警察からCD化だね」と答えてくれて、またがっしりと握手してもらった。 2005年3月に菊池琢己と赤坂グラフィティでおこなったライヴ、楽屋が客席の後ろにあったのでライヴ終了後、客席の真ん中の通路を歩いてくるのだが、この時のライヴに感動した私は引き上げてくるパンタに向かってハイタッチ、応えてくれたのがとてもうれしかった。 思えば歌手、アーティスト、バンドマンに限らずいわゆる著名人で握手したのはパンタだけだな。 右上の写真は紀伊國屋のトークショーで書いてもらったパンタのサイン。写真の左下はミニコミ『日本ロック』の創刊号でパンタ特集。奥付けを見ると1984年5月10日発行。このミニコミどこ...

PANTA（本名：中村治雄）が2023年 7月7日、肺癌による呼吸不全と心不全のため73歳で亡くなった。 初めて聴いたパンタのレコードは『 TKO NIGHT LIGHT 』だから、かれこれ40年は聴いてるかな。友人に借りたり、中古でも買ったり。頭脳警察『1』の再発は事件といってもいいだろう。近年リリースは全て聴いてるわけじゃないが（最近で購入したのは『絶景かな』）。 頭脳警察〜ソロ〜PANTA&HAL〜ソロ〜再結成頭脳警察までのアルバムはどれも聴き込んだしどれも思い入れはあるが、個人的に特に思い出深いのは『 SALVAGE（浚渫） 』かな。スウィート路線から再び骨太なロックに戻り、リアルタイムで聴いた初めてのパンタの“ロック”アルバムでもあった。従えたパーマネントなバンド、 ギター：鈴木匠 ベース：中谷宏道 キーボード：中山努 ドラム：西山嘉治 というメンバーもみんな好きだった。 私が初めてパンタのライヴを観たのは1983年6月19日の新宿ロフトで、アルバム『SALVAGE（浚渫）』リリース前、確かスウィート路線の曲も数曲演奏してた覚えがある。今残っているチケットから私が出かけたパンタ（頭脳警察）のライヴ（複数アーティスト出演含む）を振り返ってみると、 1983年6月19日　新宿ロフト 1983年8月31日　渋谷LIVE-INN 1983年10月15日　日比谷野外大音楽堂「SATURDAY NIGHT CLASH」 1983年12月11日　新宿ロフト 1984年5月7日　ロックフェス東大 1984年7月4日　新宿ロフト 1984年11月23日　慶應大学三田西校舎518番教室 1986年12月12日　新宿ロフト「パンタ風雲録」ゲスト・鈴木慶一 1986年12月13日　新宿ロフト「パンタ風雲録」ゲスト・鮎川誠 1986年12月14日　新宿ロフト「パンタ風雲録」ゲスト・遠藤ミチロウ 1988年2月6日　渋谷公会堂「THE COVER SPECIAL」 1988年7月19日　渋谷LIVE-INN 1988年11月5日　guest 花田裕之　明治大学駿台 641号室「GO-GO カルチェラタン」 1989年10月23日　浅草常盤座 1990年11月2日　頭脳警察　明治大学駿河台校舎記念館「御茶ノ水頂上作戦 疾風怒濤篇」 1991年2月27日　渋谷公会堂　頭脳警察「最...

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1980年リリースのアルバム（オリジナルはスティッフよりリリース）。 “ 場内の照明は暗くなった。火のような文字が立体的に、暗黒の中で宙に浮いたように現れた。 「ヘリコプター上の三週間。超肉声歌曲附き、 合成会話附き、 天然色、 実体鏡式触感映画（フィーリ）、 芳香性オルガンの同時的伴奏」  「あなたの椅子の腕についているその金属製の把手を握るのよ」とレニーナはささやいた。 「そうでなきゃフィーリの効果はちっとも感じないのよ」” オルダス・ハックスリイ著・松村達雄訳『すばらしい新世界』（ Aldous Huxley『Brave New World』）早川書房世界SF全集10・1968年刊）より。 オルダス・ハクスリーのディストピア小説『すばらしい新世界』の中に登場する、 均一に安定した超管理社会で人々の欲望を管理し叶えるために、見て聴くだけの映画ではなく、麝香の香りが漂い、立体映像とともに電撃的な快感を体感できる娯楽装置 “ フィーリー “。 その官能的な娯楽装置から名付けられたバンド名、ザ・フィーリーズ。パンクからニューウェイヴと新しい音楽ムーブメントが台頭していた1980年、 その近未来的で官能的な響きを持つバンド名が相応しい。 ニュージャージー州ヘイルドンの学生だった、グレン・マーサー とビル・ミルトン を中心に結成、ベースがキース・クレイトン 、ドラムがアントン・フィアに代わり、1980年にスティッフ・レコードからリリースされたファースト・アルバム『クレイジー・リズム」はこのメンバーで録音された。   このアルバムは1984〜1985年頃、同級生だったYくんがカセット・テープで聴かせてくれて、数年後池袋の山野楽器でドイツLine Recordsからの再発盤（1986年）を見つけ購入した、 ジャケットの印象もあり神経質で線の細いサウンドを想像するが、そんな繊細さもありつつ、パーカションの大胆な使用やギターアンサンブルなど、バンド名の由来通りなかなか肉感的でダイナミック、アグレッシヴでスピード感を持ったロックンロールなサウンドだと思う、 緊張感に満ちた静けさの中から拍子木のような響きと共に始まる「The Boy With The Perpetual Nervousness」、ポップでスピーディーな「Fa Cé-La」、ヴェルヴェッツ的な「Lov...

ホリー・アンド・ジ・イタリアンズの『THE OLD GREY WHISTLE TEST』映像のエンド・タイトルを見てたらPLASTICSの文字が。プラスチックス出てたんだな。YouTubeで検索して…と。「Peace」と「Diamond Head」のライヴ。クールな立花ハジメにギターを弾き倒す佐久間正英。中西俊夫のヴォーカルやはりいい。

ホリー・アンド・ジ・イタリアンズの「Tell That Girl To Shut Up」のライヴ映像あるかな、と思ってYouTube見てたんだが無かった。あったのはBBC TV番組『THE OLD GREY WHISTLE TEST』のライヴ映像でシングルにもなった「Youth Coup」とアルバムから「Rock Agains Romance」の2曲。なかなかかっこいい。

雑誌『Player』を発行していたプレイヤー・コーポレションが1985年に発行した雑誌『タングルド・アップ・イン・ブルー』。 Player On-Lineの雑誌月刊Playerの歴史 によると、“85年1月から隔月で発行された音楽雑誌。尾崎豊や佐野元春など日本の80年代のアーティストの動向を伝えた”とある。 『タングルド・アップ・イン・ブルー』の創刊号。定価480円。 奥付けの発売日は昭和60年1月1日となっている。今はなき駅前の本屋で買ったような。この頃はロック系邦楽の雑誌は少なかったと思う。「アリーナ37°C」は時々買ってたな。『タングルド・アップ・イン・ブルー』はデザイン性に優れ、外国作家の短編小説（この号はデルモア・シュワルツ）やセルジュ・クレール＆フランソワ・ゴランのロックンロール・コミック（フランス語の日本語訳）などインテリジェンスな内容もありつつ、佐野元春、尾崎豊、大沢誉志幸、ストリート・スライダーズなど当時活躍していたアーティストを取り上げる同時代性があった。また同時代の洋楽アーティストを数ページ掲載するトシ矢嶋の「LONDON SPIRIT」コーナーもあった。 表紙は佐野元春。「Stone & Flowers」と題された佐野元春と佐藤奈々子のコラボレート・ページが刺激的。他に鮎川誠、小山卓治、ザ・モッズ。この雑誌、「銀の書簡」というアーティストから“誰か”に宛てた手紙形式のページがあって、それが好きだったな。この号では友部正人がルイス・ブニュエルへ宛ての手紙を書いている。 たぶんこのあたりのファン層がメインのターゲットだったのだろう、デビュー後7ヶ月後の尾崎豊（デビュー曲の背景や白井貴子の前座だった1984年7月1日のライヴの様子が語られている）や、大沢誉志幸、デビュー間もないレベッカのNOKKOが取り上げられていた。 第2号。やはり尾崎豊、ザ・モッズ、山下久美子らが取り上げられているが、アルバム『φPHY』リリース後のルースターズ・花田裕之のインタビューが掲載されている（写真は花田＆下山淳）。他にRCサクセションのライヴ・フォト。「銀の書簡」はゼルダの高橋佐代子（アンナ・プリュクナル宛）、柴山俊之、南佳孝（ジョン・レノン宛）、それに坂上忍（デビッド・ボウイ宛…“いつかあんたを超えてみせる”ってよ…）。短編小説はフラナリー・オコナー。 第3...

休刊が発表 された音楽雑誌『Player』。手元にある『Player』をひっぱり出し紹介しています。 1988年6月号。 ルースターズのラスト・スタジオ・アルバム『FOUR PIECES』リリース時の下山＆三原、花田＆穴井の二組に別れてのインタビュー。この時点ではバンド解散を前提したアルバム制作ということは発表されておらず、三原と穴井にも知らされていなかった。なので “三原さんはルースターズで長くやっていけそうですか？”という質問に三原が “そう思いますよ” と答えていたり、穴井が “今後は、こういう（「再現出来ないジグソウ・パズル」）ような曲をもっと作っていきたいですね。たぶん次はもっとギトギトしたものができるんじゃないかな” と次作について語っていたり、プロのミュージシャンとは言え今読むと三原と穴井にとってはツラいインタビュー。他に1988年3月19日のインクスティック芝浦ファクトリーでのルースターズのライヴ・レポートあり。値段は440円に。 1990年9月号。 ファースト・ソロ・アルバム『RIFF ROUGH』リリース時の花田裕之のインタビューを掲載。歌詞を外部に任せたことについて“自分がそういう気持ちになったことがある、みたいな詞だとそれで充分で ” と答えているのが、そういうことなんだな、と思わせる。他に恒松正敏&VISIONSの1990年3月29日、新宿ロフトのライヴ・レポートあり。定価は480円。 1992年4月号。 2枚目のソロ・アルバム『MY LIFE』リリース時の花田裕之のインタビュー掲載。単身ロンドンに乗り込み現地ミュージシャンを選んで録音・制作したことから、カルチャーショック的な影響を受けた、というようなインタビュー内容。“『MY LIFE』は、うちで寝っ転がりながら聴いてほしいですね。聴いてて、気がついたら、寝てた、みたいな（笑）”という花田の言葉が印象的だ。定価は500円に。 1993年4月号。ジミヘンの表紙がイカす。 3枚目のソロ・アルバム『ALL OR NOTHIN'』リリース時の花田裕之のインタビュー掲載。3枚目にして初めてセルフ・プロデュースによるアルバム制作となったが、アルバム・タイトルに込めた“いるものといらないもの”、“今までいらないものを持ち続けてきたけど結局、いるものって自分とギターだけだなっていう、曲を...

休刊が発表 された音楽雑誌『Player』。手元にある『Player』をひっぱり出しています。 1981年2月15日号。表紙はジョー・ストラマー。 アルバム『サンディニスタ！』リリース頃のジョーのインタビューを掲載。他にファーストアルバムリリース頃のストレイ・キャッツのインタビュー。八木康夫によるPUNGOの記事など。 定価は300円に。 1981年7月15日号。渡辺香津美が表紙。レスポール・ジュニア弾いてるね。 内容は『à-GOGO』リリース頃のザ・ルースターズのインタビュー（写真付きで4ページ）。YMOは割と好きと大江は言っております。池畑もはっぴいえんどの頃から細野晴臣が好きです、と言っている。他に来日したザ・ジャムの3人 VS ザ・モッズの森山達也の対談。パール・ハーバー（パール・E・ゲイツ）のインタビューなど。 1982年9月号。表紙はジョー・ストラマー。アルバム『コンバット・ロック』リリース頃の水上はる子によるクラッシュの記事。ワークショップの“ROCK'N' ROLL GUITAR”は花田裕之が担当。エルビス・コステロ＆ジ・アトラクションズのアルバム『インペリアル・ベッドルーム』を取り上げている。ピンナップはジョーン・ジェット姐御がかっこよし。定価は400円。 1982年12月号。表紙はゲイリー・ムーア。 内容は、山名昇によるルースターズのライヴ、1984のライヴ、12インチ『ニュールベルグでささやいて』レコーディングのレポート（写真含め4ページ）。ルースターズというバンドの本質を的確に捉えたこの記事は後に2004年リリースのボックス・セット『VIRUS SECURITY』のブックレットに（一部“気違い”という表現を変更して）再掲載された。12インチ『ニュールベルグでささやいて』リリースの1ページ広告あり、例の伏せ字訳詞のやつ。 国内ニュースでは大江慎也が“急性肝炎”で入院しコンサートをキャンセルの記事が。花田裕之が担当したワークショップの“ROCK'N' ROLL GUITAR”は最終回で自らの『ニュールベルグでささやいて』の解説。ここでも大江の病気療養でコンサート中止についてのお詫びを花田が記している。ピンナップには特設リングのARB。 1983年10月号。表紙はやはりゲイリー・ムーア。 ピンナップは新宿ロフトのルー...

音楽雑誌『Player』の 休刊が発表 された。  1968年創刊から55年、現在は季刊誌となっており2023年Summer号を持って休刊、今後については現在未定という。 雑誌『Player』は1970年代後半から読み始めたんじゃないかな。レコードを聴いているだけじゃなく自分でも演奏したい、という思いから私の周りでもギターなどの楽器を手にする友人が増えていた。どちらかというと私はアーティストのピンナップを切り取って壁に貼ったり、インタビュー記事を好んで読んでいたが、演奏方法やエフェクターの解説、ギターのリペア方法なんかを参考にしている友人もいた。 度々の引越しで雑誌もかなり処分したんだけど、今残っている『Player』誌を紹介。 残っているので一番古いのは1980年1月30日号。 チープ・トリックのリック・ニールセンが表紙。トム・ヴァーレインのインタビュー。カラーピンナップにはARB。値段は280円だった。 1980年5月30日号。 ザ・ジャムのポール・ウェラーが表紙。 内容はそのポール・ウェラーのインタビュー。『軋轢』をリリースする頃のフリクションのインタビュー（ツネマツ喋ってないけど）。 1980年11月15日号。 アンガス・ヤングの表紙がイカす。ボン・スコット亡き後ヴォーカリストにブライアン・ジョンソンを迎えアルバム『BACK IN BLACK』リリース頃のアンガスへのインタビュー。この『Player』という雑誌はとにかく楽器、音楽スクール、スタジオ等広告が多いが「KEY」という楽器店の広告にTH eROCKERSの陣内と鶴川が睨みを聴かせて登場している（ファースト・アルバムをリリースした頃だ）。